▌李婧婧
继《小翅膀》之后，周晓枫再一次携童话《星鱼》而来。在海洋公园，生活着世界上最大的鱼——鲸鲨，它们在人造的水族箱里，再与海洋无缘。“最大的鱼，最小的海”，故事便从这里生长。
《星鱼》的故事核可以被清晰地划分为“逐梦”和“寻亲”两个部分。星星小弩渴望无边的自由，于是纵身跃入海洋变成大鱼，小弩的孪生兄弟小弓在它跳跃的一刻选择追随，小弩得到自由，却与小弓失散。在寻找小弓的旅程里，小弩遇见了形形色色的同伴。当小弩终于找到小弓，小弓却失去记忆，甚至丧失了自我保护的能力，小弩不得已寻求人类的帮助，并将终生与小弓生活在鲸鲨馆里。
借由小弩寻找的旅途，周晓枫书写了一座绚烂的动物王国。她笔下的动物，都有着细腻的肌理和扎实的细节，她将它们的特性转化为不同个体的内在生命体验——敏捷的鱼医生方刀刀，有它的骄傲和自尊；吸附在大鱼身上的鱼阿甲和阿乙，有着懒惰的天性和善良热诚的心；稀有的棱皮龟斑斓与缤纷，在爱情里会羞涩、紧张；险些被做成标本的白鹤七天，坚韧不屈、言出必行……大鱼、海龟、飞鸟，习见的生物在周晓枫的文字里鲜活可爱，它们呈现出灵动而深邃的美，它们气息饱满，各个不同。
周晓枫有儿童般的生命感觉，《星鱼》有童心，有妙趣，但它的思想力并没有被剥削。星星小弩变成鲸鲨小弩，是因为对自由的渴望，但故事的结局，它恰恰失去了自由。从这个意义上来说，《星鱼》的结局是不完美的。“有伤痕才是活着的小弩，有悲伤才是活着的世界”，周晓枫想抵达的不是乌托邦式的理想彼岸，她写的恰恰是此岸痛与爱，取舍与抉择。
这样的书写在《星鱼》中比比皆是。星星小弩要变成鲸鲨，必须付出受刑般的代价，伴着周身烈火孤注一掷地跳跃，它也许会失败，变成满身伤痕的陨石；即使顺利成为鲸鲨，也意味着新的挑战降临，咸涩的海水、未知的风暴、可怕的敌人，小弩要在危机四伏的环境中度过余生；小弩帮助白鹭渡过风浪，它美丽的星斑花纹却因之破损。周晓枫并不规避苦难，小弩的成长伴随着疼痛、缺憾和不完美，而这些恰恰是儿童精神世界不可或缺的部分。周晓枫无意建构一个全然明亮的世界，因为明亮和黑暗往往相伴而生，安逸与危机、幸福与苦难也不是截然对立的两端。《星鱼》呈现出成长本来的重量，它在灰暗中发出光。
我们通常认为童话是单向度的。好人获得善果，坏人终有恶报，小女儿永远是纯洁的弱者，后母则被指认为善妒的恶人。甚至动物都被赋予定见。我们先天地将童话的理想读者固定为孩童，因此用最简单的逻辑去阐释它们，童话的形象设置和逻辑结构似乎都安放在相似的模式里，于是我们放下戒心，等待那些可预料的大团圆结局。
《星鱼》则是带有异质色彩的童话，它的结局在意料之外，却在情理当中。但是，如果止步于探讨周晓枫对小弩的成长书写，那么它的意蕴空间事实上被削减了。在童话里，周晓枫有另外的经营。小弩成为大鱼前，许愿天使告诉它，它要去的是险象环生的海洋，“抢劫与杀戮，会毫无征兆地随时降临”，人类是贪婪的掠夺者，他们肆无忌惮地把垃圾倾倒进海洋，无数海洋生物因此丧命；他们对海洋索求无度，看似平静的海洋实则危机四伏。
周晓枫让自己成为海里的贝类和鱼群，用文字为它们发声。在遍布渔网的海里，海洋生物小心翼翼地生、如受酷刑般地死，它们的感受纤毫毕露。我们习以为常的索取，以一种触目惊心的方式重新出现。《星鱼》营造了一个共情的场域，唤醒我们麻木的神经，我们触摸到那些生灵沉默的颤栗——那是比海洋更为浩瀚的疼痛。《星鱼》没有泛滥的柔软和幻想，它具有扎实的生命力和生长力，它有翅膀，更有重量。
在散文书写中，周晓枫用文字迫近人心暗处，解剖自我与他人都不留余地。在写作童话时，她的文字没有因此变得“慈眉善目”，但犀利背后俨然藏着她的仁爱之心。这是一位对天地万物饱含深情的写作者。《星鱼》深具童话精神，更为难得的是它超越了儿童性，具有广阔的向度，它以童话的方式唤起我们的共情，呼唤人与自然和谐共处，它是诗意的、隐喻的、多义的。
与其说周晓枫书写的是动物王国，不如说她是在建立精神的王国。周晓枫的童话面向“人”而不是“儿童”，因此她的锋利没有被钝化，而是以一种更为轻盈的方式呈现出来，《星鱼》为儿童文学提供了一种可能的向度。《星鱼》既保留了周晓枫的思想力和文字感觉，同时也具备优秀小说的诗学、美学特征。周晓枫一贯自谦自己只会写散文，但早在《离歌》中就已经展现出她过人的叙事才能，《星鱼》的出现是她再一次成功跨界的证明，也是她的写作走向更广阔地带的昭示。（《星鱼》周晓枫 新蕾出版社）