柳岸“春秋名姝”系列之《夏姬传》日前由作家出版社出版，评论家认为，柳岸在这部新作中以严肃笔法“再现春秋现场”，改变了以往此类作品中“红颜祸水”的宿命性写作方式。
《夏姬传》研讨会28日在中国作家协会举行。中国作家协会副主席白庚胜，中国作家协会书记处书记、作家出版社社长吴义勤，鲁迅文学院常务副院长邱华栋，中国作家协会创研部主任何向阳，作家、评论家胡平、张陵、刘庆邦、朱秀海、贺绍俊、张柠、兴安、李云雷、岳雯等与会研讨。
柳岸，本名王相勤，中国作家协会会员，出版有小说集《红月亮》《八张脸》《燃烧的木头人》等优秀作品。
此次的《夏姬传》，柳岸将创作目光锁定在春秋时代传奇女性夏姬身上，夏姬是春秋时期郑国公主。史载她三次成为王后、先后七次嫁给别人为夫人，共有九个男人因为她而死，“杀三夫一君一子，亡一国两卿”。
中国当代文学研究会副会长贺绍俊指出，夏姬是十分受通俗小说青睐的一个历史人物，然而柳岸选择了以严肃小说的方式来颠覆大众对夏姬的看法，打破了人们常识性的东西。
中国作家协会书记处书记、作家出版社社长吴义勤同样指出柳岸此次在人物塑造上的成功，他表示，尽管史料记载有限，但柳岸丰富了一个女人从不谙世事到饱经风霜的性格成长史。作品做到了对人性的尊重，首先关注的是作为人本身的合理性、自然性与社会性，让夏姬这个人物充满张力，既不是脸谱化的符号，也没有符号化的定位。
中国作家协会创研部主任何向阳提出《夏姬传》在历史现场感营造上表现得颇为出色，“是在追溯历史记忆早期的源头的这样一些女性的生命状态和状况。”
中国作家协会网络文学中心主任何弘指出，对春秋时代的书写是具有挑战性的，尤其是对春秋时期的女性进行阐释尤为困难，柳岸从人性的角度出发来构造人物的内心世界，她找到了一个合理的逻辑，改变了“红颜祸水”的宿命性写作方式，以春秋时代的社会变迁折射出女性命运的变迁，用夏姬复杂的经历串联起了一段历史。
对于夏姬这样一个充满传奇的历史人物，柳岸在《夏姬传》中的刻画可以说既严谨又充满了可读性。
鲁迅文学院常务副院长邱华栋指出，《夏姬传》书写春秋时代的女性，在题材上是十分亮眼的。网络文学关于夏姬的作品很多，柳岸的《夏姬传》打破了网络文学与传统文学的界限，是传统文学在题材上的拓展与想象，同时作品在叙事上又结合了网络文学与传统文学的特点。
评论家张陵由此具体谈到了历史小说的历史观、思想基调以及传奇性等问题。他指出历史小说与古装电视剧不同，历史小说承担的任务更多，它要提炼哲学、社会思想等问题，反映历史观，构建自己的思想基调，并能够把历史人物转换为经典文学形象，尊重文学创作的传奇性。
作家刘庆邦指出《夏姬传》在处理严肃文学与通俗文学、审美和批判、人物与历史等之间的关系上较为巧妙。柳岸用严谨的历史观、通俗的表现形式塑造了一个极具争议的女性形象，作者对人物的审美在前，对社会的批判在后，以人物的元素来承载历史。
《夏姬传》是柳岸“春秋名姝”系列的第二部，第一部《公子桃花》于2016年出版，柳岸当日透露，剩余两部《文姜传》《西施传》计划分别于2019年、2020年出版。